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- Le daim (France, 2019), de Quentin Dupieux
- 90’s (Etats-Unis, 2018), de Jonah Hill
- Glass (Etats-Unis, 2018), de M. Night Shyamalan
- Spider-Man : new generation (Etats-Unis, 2018), de Peter Ramsey, Bob Persichetti & Rodney Rothman
- Hérédité (Etats-Unis, 2018), d’Ari Aster
- Downrange (États-Unis, 2017), de Ryuhei Kitamura
- Call me by your name, de Luca Guadagnino (Etats-Unis, 2017)
- Equus, de Sidney Lumet (Royaume-Uni, 1977)
- Fuocoammare, de Gianfranco Rosi (Italie, 2016)
- Aquarius, de Kleber Mendonça Filho (Brésil, 2016)
- Divines, de Houda Benyamina (France, 2016)
- I Origins de Mike Cahill (USA, 2014)
- Everybody wants some !!, de Richard Linklater (USA, 2016)
- Summer, d’Alanté Kavaïté (Lituanie-France, 2014)
- Knight of cups, de Terrence Malick (USA, 2015)
- Hitchcock/Truffaut, de Kent Jones (USA-France, 2015)
- Mission : impossible – Rogue nation, de Christopher McQuarrie (USA, 2015)
- What happened, Miss Simone ?, de Liz Garbus (USA, 2015)
- Summer, d’Alanté Kavaïté (Lituanie-France, 2015)
- While we’re young, de Noah Baumbach (USA, 2014)
- Les mille et nuits, volume 2 : le désolé, de Miguel Gomes (Portugal, 2015)
- Praia do futuro, de Karim Aïnouz (Brésil-Allemagne, 2014)
- Kaboom l’émission : podcast #91
- Sorcerer, de William Friedkin (USA, 1977)
- Le cri du sorcier, de Jerzy Skolimowski (Royaume-Uni, 1978)
- Vice-versa, de Pete Docter (USA, 2015)
- Kaboom l’émission : podcast #90
- Les mille et nuits, volume 1 : l’inquiet, de Miguel Gomes (Portugal, 2015)
- La bataille de la montagne du tigre, de Tsui Hark (Chine, 2014)
- Frank, de Lenny Abrahamson (Royaume-Uni – Irlande, 2014)
Dans les salles
Le daim (France, 2019), de Quentin Dupieux
Possible autoportrait semi-cauchemardesque du cinéaste, où la morne réalité est le vrai cauchemar.
90’s (Etats-Unis, 2018), de Jonah Hill
Jonah Hill ne cherche pas à faire un film immense ; mais à réaliser – et c’est réussi – le meilleur long-métrage possible à sa modeste échelle.
Glass (Etats-Unis, 2018), de M. Night Shyamalan
M. Night Shyamalan contraint ses héros à une lutte contre la froide rationalité adulte, absente dans Incassable et Split où triomphait la croyance infinie des enfants en la puissance magique des contes.
Spider-Man : new generation (Etats-Unis, 2018), de Peter Ramsey, Bob Persichetti & Rodney Rothman
L’énergie bouillonnante qui traverse Spider-Man : new generation en fait un film proprement mutant, en reconfiguration et en mouvement permanent.e.s.
Hérédité (Etats-Unis, 2018), d’Ari Aster
Digne rejeton du croisement démoniaque entre Rosemary’s Baby et The strangers, qui nous malmène et nous tourmente autant que ses personnages.
Downrange (États-Unis, 2017), de Ryuhei Kitamura
Série B modeste et efficace, grâce aux plans gores et fous de Kitamura et à sa gestion du rythme du récit, entre moments de panique et de répit.
Call me by your name, de Luca Guadagnino (Etats-Unis, 2017)
Sublime profession de foi dans le désir, autre nom du feu qui nous éclaire et réchauffe dans la vie, quitte à ce qu'il nous consume parfois.
Equus, de Sidney Lumet (Royaume-Uni, 1977)
La norme engendre la folie qui repousse vers la norme : Sidney Lumet signe une description ardente de ce mouvement perpétuel qui tourmente nos âmes
Fuocoammare, de Gianfranco Rosi (Italie, 2016)
Gianfranco Rosi trouve la bonne distance pour filmer la collision des deux réalités, des réfugiés fuyant vers Lampedusa et des habitants de l'île
Aquarius, de Kleber Mendonça Filho (Brésil, 2016)
Le cinéma généreux de Kleber Mendonça Filho donne vie à son idée que la valeur de chaque être et chose déborde largement l'argent que l'on peut en tirer
Divines, de Houda Benyamina (France, 2016)
20 ans après La Haine la société offre encore pour seul horizon à ces jeunes filles l'atterrissage au bout de la chute. Rageusement tragique
I Origins de Mike Cahill (USA, 2014)
D'un panneau de pub à un autre on file d'une romance à New York à Cendrillon en Inde : vive les films qui voient au-delà du nombril de leurs héros
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